Российская премьера «Сокровищ гномов» состоялась весной 2025-го. Режиссёр Валентина Лукьянова предложила фэнтезийную притчу с ненавязчивым социальным подтекстом и тщательно выстроенной звуковой средой. Сценарий основан на малоизвестных уральских сказах Павла Бажова, дополненных оригинальным фольклорным материалом.
Синопсис без спойлеров
Действие разворачивается в мрачноватых штольнях Медной горы, где юная геолог Эльза, студентка экспедиции, обнаруживает легендарный пегматитовый ход, ведущий в подземный город гномов. Маленькие хранители камня заключают с героиней зеркальный договор: помощь людям в обмен на сохранение тайны. Контрапункты сюжета строятся на столкновении технологичного мира поверхности и ритуального укладка подземного царства. Накал достигает кульминационного «хрустального сонмища» — визуального балета среди сталактитов, снятого с применением смешанного рира-проекции и лидар-сканирования.
Изображение и звук
Оператор Сергей Мальцев использовал гибрид плёнки 35 мм и цифрового объектива Alex aLF, добиваясь зернистого, почти ламинарного светового потока. Фрейминг отсылает к символистским гравюрам Николая Рериха: изломанные вертикали штреков режут кадр под углом золотого сечения. В цвете преобладают гематитовый красный, свинцовый сизый, изумруд прожилок малахита. Звуковой дизайн строится на остина так камертонного гула и реверберации карстовых полостей, дополненных микрополифонией капель. Музыка Велеса Серебрякова — алхимический сплав маримбы, окарин, бас-кларнета и электронного модульного синтезатора. Главный лейтмотив написан в форме палиндромной хоральной ходы, перекликающейся со стилистикой Гии Канчели, мелодия переворачивается с середины титров, подчёркивая цикличность сюжета.
Актёрский ансамбль
Роль Элизы исполнила Мария Глинская, её хрупкий героизм сочетает научную скрупулёзность и романтическую выброску. Оцифрованные мимики карликовых актёров студии «Человек-микро» наложены на аниматронику, созданную мастером Дмитрием Золотухиным. Антагонист, промышленник Добровольский в исполнении Алексея Макарова, держит текст на низком грудном резонансе, напоминающем баритон Прокла.
Темы жадности, сохранения памяти и межвидовой эмпатии вплетаются в драматургию без морализаторских лозунгов. Авторы вводят термин «кинфолк-хронотоп»: семейная история окрашивает рельеф пейзажа так ярко, как изомер оксида меди. Финальная сцена — монохром на фоне навершия башни-шахты, озвученный фреквенциальной сенсафонией, — открывает продолжение без прямого клиффхэнгера.
Референтная точность геологических деталей заслуживает отдельного упоминания: консультанты Института горного дела вставили термины «капеллит», «богданит», «брушит», вызывая интеллектуальное удовольствие у минералогов. Хронометраж 118 минут воспринимается упругим, процессия повествования идёт без темпоральных провисаний благодаря монтажу «ловушка Тральса», где звуковая реплика завершает кадр и одновременно запускает следующий.
Отсылки к сатирам Гомбровича и комиксам «Арена Брылофф» создают культурный палимпсест, выходящий за пределы стандартного фэнтези. Картину увлечённо обсуждают киноэксперты зарубежных фестивалей: в Роттердаме лента получила приз FIPRESCI за пластическую поэзию кадра, в Бусане — награду жюри молодых композиторов. На российских экранах фильм функционирует как редкое соединение сказового материала и технологически смелой визуализации. Для меня, культуролога, художественные и акустические решения «Сокровищ гномов» демонстрируют смещение отечественной жанровой парадигмы в сторону утончённого магического реализма.
