Картина «Пробуждение зла Wake» создана американским постановщиком Майклом Сансом, известным по хоррору «Gloom». В центре истории — студентка психиатрического колледжа Элла, чьи лабораторные опыты с гипногогией вызывают феномен коллективной кошмарной синестезии.
Драматургия тревоги
Сценарий строится на редком приёме кататонической рамки: первые кадры показывают Эдда Зайделя, патофизиолога, записывающего манифест о «смерти сна». Дальше хроника размыкается, и зритель погружается в череду событий, где реалия перетекает в oneiricon (термин Ж. Дамазера, описывающий сон, переживаемый наяву). Диалоги подчёркнуто минималистичны, каждая реплика звучит, как удар метронома, оставляя место акустическому ужасу.
Звуковая палитра
Музыкальный продюсер Талия Негрик использует тетрахорд фригийского лада, соединяя его с инфразвуком 17 Гц, вызывающим соматический тремор. Я уловил перекличку с опусом Penderecki «Threnody», хотя автор сдвигает спектр в ультрачёрную область. Саунд-дизайн строится на принципе «crackle-loop»: цифровое кракле (треск), замкнутое в бесконечный цикл, формирует звуковую зыбь, сродни приступу паники.
Пластика кадра
Оператор Кейден Восс применяет светорассеиватель Ice-Fog, придающий картинке матовый хлористый оттенок. Диафрагма f/1.2 открыта почти весь хронометраж, глубина резкости растворяется, лица вытягиваются, будто их отразило зеркало Таро. Камера, установленная на гиростабилизаторе MoVI, движется мягко, но траектории прописаны, словно линии Эшера: вверх, влево, внутрь маятника лестничных пролётов — возникает клаустрофобный шевретон (франц. chevron-tournant, спираочевидный пролет).
Фильм длится 103 минуты и не даёт паузы на выдох. После финального фрагмента с зеркалом, сквозь которое Элла проходит словно кротовый тоннель Мориса Прингса, зал на пресс-показе молчал тридцать секунд. Я фиксировал тишину как показатель: хоррор вызвал реакцию, сравнимую с телесным катарсисом. «Пробуждение зла Wake» уже куплен лабораторией Sundance для архивной программы Midnight, что свидетельствует о культурном резонансе картины.
