Третья часть долгоживущей франшизы о доисторических существах вышла в 2009-м. Режиссёр Карлос Салданья передал часть полномочий Майк Трумейер, оставив за собой художественный надзор. Авторы расширили привычный ледниковый пейзаж, введя подлёдные тропические каверны, где сохранились «эмигранты» мезозоя. Контраст температуры, света и акустики формирует у зрителя физическое ощущение экспедиции.
Контекст релиза
Проект получил самый крупный бюджет в истории Blue Sky Studios на тот момент — 90 млн $. Кассовый результат превысил 886 млн $, обогнав предыдущие главы. Анимационный трикстер Scrat превратился в мистический символ жадности поп-культуры, а дуэт с белкой Scratte придал повествованию балетную упругость slapstick-комедии. Сценарий, выстроенный на дорожном мотиве, движется через стереоскопическое пространство, разработанное специально под RealD-3D. Мамонт Мэнни переживает страх отцовства, ленивец Сид ловит комплекс Прометея, связывающий ответственность и дерзость. Режиссура хранит баланс буффонады и мелодрамы, не скатываясь в фарс.
Музыкальная архитектоника
Джон Пауэлл создаёт сплав джазового акцента и оркестрового гуляния. Композитор вводит аллопатические (противоположные по функции) темы: струнный остинато для динозавров, маримбовый напев для опоссумов. Мотив родительства получает лейтхорд — четырёхзвучный аккорд с задержанной квартою, отсылающий к берлиозовскому idée fixe. Запись проходила на Newman Scoring Stage: реверберационная характеристика 0,8 с при 1 кГц дарит прозрачность деревянному хоралу. В миксе слышен редкий водофон — металлическая конструкция, издающая завывания при фрикционном трении, подчёркивающая присутствие неизведанного подземного мира.
Визуальный язык
Рендер-движок Ice Age 3 Render поддерживает подповерхностное рассеяние, делающее кожу динозавров дышащей светом. Колористика строится на контрапункте холодных циановых оттенков ледника и тёплого киноваря подземных джунглей: остроконтрастный полихром порождает синестезию, когда зритель буквально «слушает» цвет. Работа со стерео-камерой не ограничилась гигами, вылетающими в зал: использован приём parallax-alternate, где фоновые слои движутся медленнее переднего плана. Дискомфорт сокращён выбором конвергенции 1/30 экрана, что близко к комфортной зоне Гельмгольца.
Третье пришествие «Ледникового периода» стимулировало расширение палитры семейной анимации. Фильм доказал: юмор slapstick, камерная драма и саунд-дизайн с водафоном уживаются под одной крышей, а диковинный палеоинферно подходит для эмоциональной иронографии персонажей. Франшизный универсум перешёл из категории сезонных хитов в культурный констант.
