Пятая часть франшизы «Очень страшное кино» вышла в 2013 году, когда голливудская пародия переживала фазу энтропии шаблонов (снижение новизны при повторении приёмов): прежняя резкость стёба поблёкла, а новые цели сатиры успевали обветшать ещё до премьеры.
Сюжетная ткань
Фильм соединяет сюжетные линии «Паранормального явления», «Мамы» и «Оз: Великий и ужасный», склеивая их скечевой структурой. Вместо цельного рассказа зритель получает череду сквозных гэгов, внутри подобного коллажа комизм работает через фальшфокус (обман зрения посредством смещения акцента) — внимание переносится на обыденный реквизит, пока сверхъестественное висит за кадром как драпировка из фиргового шёлка. Ловушка кроется в том, что времени на разгон абсурда хватает редким эпизодам, а остаток хронометража превращён в быструю дигрессию.
Звук и ритм
Музыку подписал Джеймс Венейбл: композитор балансирует между пародированием готического оркестра и электронной крошкой клубного формата. Ударные остинато разбивают паузы, синкопированная бас-линия подсказывает тайминг шуток. Приём катахрезы (риторического соединения несовместимых образов) слышен в том, что хор выкрикивает слова, взятые из упаковок бытовых салфеток, — возвышенное сталкивается с банальным до какофонического эффекта.
Культурный контекст
Картина вышла на стыке эпох клиповой динамики MTV и лозунговой хлёсткости Vine. Дилогия братьев Цукеров уже ощущалась музейной, однако продюсеры держались за узнаваемый дизъюнктивный монтаж. Эстетика коллажа работает по модели граффити-арт: смысл читается резче в сериальной суматохе, чем в изолированномом кадре. Отсюда скромные сборы: широкая аудитория устала от сейсмического монтажа, индустрии куда труднее продвигать подобный приём без свежей звезды масштаба Анны Фэрис.
Тем не менее фильм сохраняет исследовательскую ценность для теории пародии: он демонстрирует, как клишированная формула живёт на энтропийном хвосте и какими средствами режиссёр Малколм Ли пытается оживить паттерн. В финале уловим анакластический жест (эффект обратного удара) — четвёртая стена трещит, оставляя зрителя в чистом метазвуке.
«Очень страшное кино 5» функционирует как каталожный экспонат поздней стадии жанра. Картина ценна набором точечных находок, однако динамика сборной солянки расходится с ожиданием ритмической цельности.
