Я встретил премьеру Predators (2025) без привычной ностальгии: картина выбирает иной вектор, подавая знакомый космогонический конфликт сквозь призму постгуманистической тревоги. Режиссёр Майкл Тренч прокладывает маршрут от джунглей Центральной Америки к кибернетическому анклаву на орбите, где охотники и жертвы теряют прежние роли. Сценарий Уиллоу Айзекс насыщен трагиконом диплокации — ощущением «двойного присутствия» человека между биосферой и техносферой.
Сюжетный каркас
На орбитальную станцию «Гамма-9» контрабандисты доставляют пленённого Йаутджа, рассчитывая на прибыль с подпольных аукционов военных технологий. План рушится, когда сородич высвобождает пленника и объявляет кровавой инициации новому виду Homo sapiens. Протагонистка, военная нейропсихолог Лиа Коэн, вооружена не столько плазмоганом, сколько знанием этологии охотников. Я отметил любопытный приём: хронотоп сжимается, превращая станцию в топос «кошкина кротовина», где пространство нелинейно, а время дробится на отрезки отчаянных эвакуаций.
Визуальный нерв
Оператор Рейес Джафар работает с техникой «холодного инфракта» — внезапных просветлений в ультрафиолете, отсылающих к термальному зрению Хищников. Камера дрейфует, будто вестибулярный аппарат зрителя помещён в невесомость. Голографические декорации сочетаются с грубой фактурой титаново-керамических коридоров, создавая эффект палимпсеста эпох: ретрофутуризм 1987-го уступает место барокко синтетической плоти. Цветокоррекция держит в узде хроматический шум, оставляя флуктуации зелёного для отсылки к оригинальной маскировке инопланетян.
Звуковая среда
Композиторр Асука Мария соединила шёпот бамбуковых флейт сякухати с гранулированными дизель-басами. В финальном кульминационном катафорезе (музыкальном «погружении вниз») я уловил цитату из партитуры Аллена Силвестри — короткий триол медных духовых, будто голограмма памяти о первом реве невидимого хищника. Дизайн шагов и кликанья реализован с помощью вокодерной деконструкции речи амазонского попугая: неожиданный, но кинестетически убедительный ход.
Франшиза сквозь новые призмы
Predators (2025) не борется с тенью предшественников, а обращается к аксиологии выживания: вопрос «кто достоин трофея» заменяется вопросом «какова цена сознания, пережившего охоту». Я чувствую полифонию тем: от антиколониальной критики до размышлений о телесном суверенитете. Фильм вписывается в линейку кибер-эко-триллеров, где антропоцен представлен как арена симбиотических войн. Чулочки отсылок к techno-orientalism сочетаются с готическим ореолом космических станций, наводя мостик к легендарным «Солярису» и «Сквозь горизонт».
В заключение скажу: Predators (2025) заряжает франшизу свежей кинетикой, вливая в неё алюминиевый перегар новой эстетики. Я вышел из зала, словно из акустической камеры: сердце звенит, а в висках всё ещё мерцает красный прицел инопланетного визора.
