Наблюдая за южноамериканским телевидением, я, куратор аудиовизуального отдела музея, отметил редкий сплав сатиры и камерного триллера — El Encargado, сериал тандема Гастона Дупрата и Мариано Кона с Гильермо Франселлой, вышедший на Star+ в 2022 году.
Действие разворачивается в одном из классических буэнос-айресских доходных домов, где консьерж Элисео правит служебными коридорами, чердаком и подвалом, словно феодал позднего средневековья. Дом репродуцирует город в миниатюре: многоголосие социального состава, полифонию интересов, скрытую геометрию долгов и взяток. В кадре слышен гул лифтовых шахт, скрип листвы во внутреннем дворике, экстра-дикционные звуки напоминают горожанину, что любое частное пространство ограничено чужими ушами. Сценаристы используют принцип «микрокосм-макрокосм», вводя зрителя в детальную топографию квартир, складов, технических пролётов.
Бытовой лабиринт власти
Элисео в исполнении Франселлы привлекает карнавальной двойственностью. Улыбка шире, чем допускает этикет, мгновенно сменяется аскетичным профилем римского сенатора. Герой владеет техникой simulado — испанским термином для завуалированной лжи, когда слова остаются нейтральными, а подтекст действует ртутью. Подобная мимезис-стратегия сближает персонажа с классическим буфоном commedia dell’arte, выводя сюжет за пределы бытовой хроники. Я наблюдаю темперамент актёра, сравнимый с танго-канженге: обворожительная меланхолия контрастирует с хищной хваткой.
Создатели чередуют этнографическую точность и поэтику suspense. В одном эпизоде зритель слышит лишь капельный метроном неисправного крана, в другом — вибрато колумбийской баллады, бьющей по стенам лоджий. Контраст держит структуру в режиме contrapposto, где юмор и опасность стоят бок о бок, не сливаясь. Такой тональный аллювиальный поток напоминает рассказы Кортасара, придавая сериальной форме литературную плотность.
Тональный контрапункт комедии
Музыкальный архитектоник оформил тромбонист Серхио Алуйс. Он применил технику murga-sampling, соединяющую карнавальный уличный хор, сигналы домофонов, барочный органетто. Саундтрек функционирует как акустическое досье на героя: частота 432 Гц во время манипуляций, сдвиг к 444 Гц при маске услужливости. Подобный приём относился бы к методике афонического контрапункта у Шумана, когда мелодия прячется в паузах.
Режиссура Дупрата и Кона придерживается принципа periferia-focus: камера Коломбо Скаглиони в начале сцены фиксирует периферию, оставляя центр в расфокусе, затем смыкает диафрагму, демонстрируя скрытую деталь — документ, ключ, телефонный экран. Монтажник Альберто Понсе вшивает jump-cut-стоп кадры между поворотом ручки и открытием двери, добиваясь эффекта «мракописи», термин исп. tenebrismo, применённый к видео. Приём рождает ощущение потери координат, хотя хронометраж эпизода держится в классических 33–35 минутах.
Этический водораздел персонажей
Каждый жилец вводится через бытовой жест: ритуал кормления сиамского кота, очистку серебра, тренировку на беговой дорожке. Эти этюды формируют palimpsest поведения, где персонажи выдают социальный статус телесными микросигналами. Элисео собирает коллекцию таких движений, словно этнограф властвования, и превращает знание в капитал. Фуко описал бы схему понятием «gouvernementalité domestique»: контроль рождается из наблюдения, а санкция выступает побочным продуктом нарратива.
Партнёрство со Star+ вывело проект за пределы Рио-де-ла-Платы. Субтитровщики столкнулись с lunfardo — арго портовых районов Буэнос-Айреса, перевести словосочетание «agarrate catalina» без утраты темперамента едва ли достижимо. Команда выбрала метод gloss-sub, добавив вторую строку пояснений, чем привлекла внимание академических кругов к субкультурному пласту лексики. Международная аудитория получила доступ к формальным смыслом без упрощения текста.
Сезон закрывается кадром, где консьерж, словно мифический Янус, смотрит одновременно в подъезд и к небу сквозь стеклянный купол. Такое двойное зенице-позиционирование оставляет пространство для дальнейших интриг, но уже закрепило серию в пантеоне ibero-streaming культурных артефактов. Как исследователь искусств, я наблюдаю не вспышку тренда, а появление устойчивой матрицы, способной войти в будущие учебники по аудиовизуальному повествованию.
